「イノセンス」私的解読

　イノセンスという作品は、「バトーを主役にした寅さん映画」と捉えると理解しやすい。

　前作の攻殻機動隊は、草薙素子という女性をめぐる三角関係の映画だった。
　肉体をほぼ失った女性・素子と、同じく肉体をほぼ失った男性・バトー。そして最初から肉体を持たない人工知性・人形使い。
　素子は自分の正体やアイデンティティのありどころに悩み、バトーはそんな素子に「俺たちは理解し合えるんだ」と寄り添おうとする。
　しかし素子が最終的に選んだのは「新しい世界に連れて行ってあげる」と手を差し伸べた人形使い。
　バトーにとって、映画版第一作は「一生懸命尽くしたのに振られたお話」だった。
　
　つまり「義体はつらいよ　寅次郎さすらい編」ですな。

「お～れがお前で　お前が俺で～
　サイバー世界は自我不安～」
　素子ぉ、ハッキングには気ぃつけろよ。
　お前が電脳の世界にヨメに行ってからも、あんちゃんは公安９課で頑張ってるから心配するなぁ。


　そして今回の「イノセンス」。
　テーマはもちろん「バトー君のメソメソ日記」。
　肉体がマッチョかつサイボーグ、おまけにセリフがぶっきらぼうでケレンみたっぷりなので、バトー君のメソメソっぷりに気づかない人も多い。
　映画の手法がハードボイルドというかフィルム・ノワール。だから主人公は「運命的な悪女＝ファム・ファタール」に徹底的に振り回される。
　出会うすべての義体や人形に自分がかつて惚れた女の影を見る、というありさま。
　最後の最後に素子が現れたときは、もうバトー君たら尻尾全開で喜んでる。
　でも素子は「あなたが見てるのは、しょせん私の一部なんだけどね」（意訳）とか抜かしてすましてやがる。性根がドＭのバトー君、こういう扱いされるのがたまんないんだろうなぁ。
　
　事件後、性悪女は「でもいつも近くにいるのよ。おバカさんは気づかないだろうけど」（意訳）とか抜かして消える。残った義体だけ見て、またバトー君ハアハア。
　ラストでは相棒の娘が抱きしめるお人形を見て「ひょっとしてあの中に素子が･･･ハアハア」とか考える始末だ。
　ちなみに、この映画に限らず、押井アニメの主人公はみんな、他人を言い負かすとか手玉に取ることばかりを考えている。押井監督、素晴らしいドＳっぷりですよ！
　冨野監督の「ドＭ映画」とは対照的だよな。
　
　と、このように「ドＭのマッチョが性悪女に振り回される映画」と考えると、「イノセンス」は難解でもなんでもない。
　それでも難解だ、と誤解される理由は、「まさかサイバー未来を扱ったアニメで、こんなメソメソした話をやるとは誰も思っていない」ということと、「監督の性癖（ドＳ）と思想を混同している人が多い」からだと思う。
　押井監督というのは、理性以上の「情念」でちゃんと映画を作れる人なんだよね。照れ屋というか独特の韜晦な発言でわかりにくいけど。
　ほら、全共闘世代だから。

　･･･と、こういう話を考えて公開収録に臨んだんだけど、とてもこんだけ語れる時間なかったんだよね。
　なので、サワリだけ発言してきました。
　どれだけ残るかは明日のオンエアをお楽しみに。

　でも質疑応答時のＩＧ石川社長が
「ＩＧはね、押井監督と映画を作り続けて、それでもつぶれなかった会社なんです！」と誇らしげに語ったのはよかったなぁ。
　なんて素敵なドＭカミングアウトなんだろう！
　押井監督とは理想のコンビネーションですよ、マジで。